30/10/12
¿Por qué los arquitectos necesitan usar sus oídos?
29/10/12
Video didáctico muy bien explicado
Un ciclo de divulgación científica con un formato que incorpora elementos de ficción y humor. Estudios y recursos de las ciencias básicas y la tecnología que se aplican cuando se proyectan, construyen y utilizan los grandes escenarios de la vida cotidiana del hombre, como el parque de diversiones, el campo, los recitales de rock, el hospital o las construcciones, entre otros.
19/10/12
Entendiendo la cuantización y dither
Esta es la información teórica sobre el tema, en la etapa del convertidor Analógico/Digital, en un sistema de audio.
2/9/12
El efecto del Aliasing
El aliasing es un tipo de confusión en la etapa de "muestreo" (sampling), que ocurre cuando no se cumple con el Teorema Nyquist-Shannon, permitiendo la aparación de componentes frecuenciales menores en el caso de audio digital.En el video siguientes, se observa este fenómeno, debido a que la cantidad de cuadros por segundo (fps) de la cámara coincide con la frecuencia que ejecuta el parlante, que hace vibrar la corriente de agua igual que la cantidad de muestras que toma la cámara; esto crea la ilusión (Alias) que la corriente se detiene o que incluso va en retroceso.
Más información teórica del fenómeno Alias, revisen la presentación Prezi: Sistemas de Almacenamiento de Audio, ubicado en la columna derecha del blog.
Disfrútenlo...
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23/2/12
Realmente inspirador...
Hacemos un pequeño alto en los temas de audio, y compartir este video inspirador para todos los que tenemos el privilegio de compartir expericencias y conocimientos en un aula de clases.9/11/11
Potencia de salida del amplificador y capacidad de potencia del parlante
Este es uno de los temas que más consultas he recibido durante todo el tiempo que trabajo en audio. Cómo aprovechar al máximo el conocimiento de las características técnicas de los amplificadores y los parlantes, y cómo se puede hacer más potente un sistema sonoro.
En este artículo comentaré sobre algunos factores que son importantes conocer, para que la potencia de salida del amplificador y la capacidad de potencia de los parlantes resulte en un nivel mayor.
Comenzaré mencionando las especificaciones técnicas que se muestran en los manuales de los amplificadores de potencia:
Sensibilidad de entrada (Input level)
Tensión de saturación de entrada (Maximun input level)
Impedancia de entrada y salida (Input/Output Impedance)
Factor de amortiguamiento (Damping factor)
Potencia de salida (Power output)
Respuesta en frecuencia (Frecuency response)
Distorsión armónica (Harmonic distortion)
Distorsión de Intermodulación (Intermodulation distortion)
Relación señal a ruido (Signal-to-noise ratio)
Ruido Equivalente de entrada (Equivalent input noise)
Margen dinámico (Dynamic range)
Diafonía (Crosstalk)
Fijémonos en la Potencia de salida, esto depende de cuatro factores:
I. Tiempo de duración de la Señal:
La potencia de salida del amplificador será mayor, si la duración de la señal de entrada es de 1ms en lugar de 1 hora, obviamente, una señal musical dura más que 1 ms.
II. El Rango de Frecuencias reproducido:
La potencia de salida del amplificador será mayor, si la señal de entrada solamente comprende 1KHz en lugar de un Ruido Rosa o una Señal Musical.
III. El valor de la Impedancia de entrada de la carga (Zin del Altavoz)
La potencia de salida del amplificador será mayor, si el valor de la impedancia de entrada de la carga es de 1Ω en lugar de 8Ω; sólo debemos considerar que mientras más baja sea la impedancia de carga, el esfuerzo para el amplificador aumenta y la capacidad de controlar el desplazamiento del altavoz por parte del amplificador disminuye, por lo tanto, la probabilidad de fallas mecánicas y eléctricas aumenta.
IV. El porcentaje de Distorsión Armónica (%THD – Total Harmonic Distortion):
La potencia de salida del amplificador será mayor, si el nivel de distorsión armónica aceptado es de 1% en lugar de 0.1%, y se debe considerar que el nivel de distorsión es audible desde aproximadamente 1%.
Para estandarizar la manera de realizar la medición de la potencia de salida de los amplificadores, un organismo norteamericano llamado Federal Trade Comission (FTC), estableció que los amplificadores deberán medirse utilizando una señal de entrada de 20Hz hasta 20KHz, por un período de tiempo prolongado o continuo, y con una distorsión menor al 1%. Por ejemplo, tomando las especificaciones técnicas del amplificador Suntec EXP1500:
Según el gráfico 01, nótese la impedancia de entrada del parlante (carga) de 8Ω, la potencia de salida es mayor cuando se reproduce sólo 1KHz (290 W) en lugar de 20Hz – 20KHz (260 W), esto cumple con lo mencionado en el punto II.
Ahora, en el gráfico 02, podemos ver que la potencia de salida es mayor (400 W) a 4Ω que a 8Ω, con la misma respuesta de frecuencia y el %THD, esto cumple con lo mencionado en el punto III.
Podemos ver en el gráfico 03, que la mayor potencia de salida lo obtenemos a 2Ω (720 W) reproduciendo un tono puro de 1KHz a un %THD de 0.1%.
En cuanto a la capacidad de potencia de un parlante, podemos mencionar que existen tres tipos dependiendo de la forma de medición de la capacidad térmica:
a) Continuo/Long Term/RMS:
Prueba de señal mayor a 1 hora. Proporciona la capacidad de potencia más baja. Usa Ruido Rosa como señal de prueba.
b) Program/Musical:
Señal de prueba con características musicales. Tiempo de prueba aproximado a 1 minuto. El valor de la potencia es 3dB mayor (el doble) del Continuo/RMS.
c) Peak/Short Term:
Corresponde al nivel máximo de una señal musical, con una duración instantánea inferior a 1 segundo (1/10 s) Proporciona el valor de capacidad de potencia más alto, 6dB más que el Continuo/RMS, o el doble del Program/Musical.
Veamos a continuación un ejemplo con las especificaciones técnicas del Parlante Titan 8 de Wharfedale Pro:
Debemos considerar que la potencia de salida del amplificador debe ser 50% más que la capacidad de potencia de un parlante (1.5 más). Realizaré el cálculo con el amplificador de potencia y el parlante mencionados anteriormente.
Cálculo:
150 watts Continous/RMS multiplicado por 1.5, da como resultado 225 watts, no olvidar la impedancia del parlante de 8Ω. Revisando la potencia de salida del Suntec EXP1500 a 8Ω, es 260 watts.
En conclusión, la potencia del amplificador y la capacidad de potencia están dentro de lo recomendado y listos para funcionar adecuadamente.
22/6/10
Filtrando el sonido de la vuvuzela de la transmisión de la copa mundial
Lo quieras o no, el sonido de la vuvuzela es una característica esencial de la Copa Mundial FIFA en Sudáfrica. Y qué sin no te gusta?
El campeonato mundial FIFA 2010, incluyó una nueva palabra en el vocabulario de los fanáticos – vuvuzela.
La vuvuzela, es un instrumento como trompeta que los sudafricanos usan en los partidos de fútbol para apoyar o alentar a sus equipos.
Sin duda, es posible tocar la vuvuzela con mucha destreza, sin embargo eso no es el punto. El punto es tocar una nota tan fuerte como sea posible.
Aunque individualmente los fanáticos tienen que tomar mucha respiración para soplar, y presumiblemente descansar de tiempo en tiempo, el gran número de vuvuzelas en el estadio crea un sonido que es continuo, que va desde el principio del partido hasta el final.
El sonido de la vuvuzela ha sido comparado con el sonido de un avispón y si alguna vez fuiste perseguido por uno, seguramente estarás de acuerdo.
El problema es, que mucha gente encuentra el sonido de la masa de vuvuzelas, irritante y arruina disfrutar del juego.
Se sugirió a la BBC (British Broadcasting Corporation) que filtraran el sonido de la vuvuzela. Sin embargo, ellos dijeron que sería imposible.
Imposible??
Ciertamente, habría alguna manera de filtrar el sonido de las vuvuzelas?
Bueno, una manera de hacerlo podría ser bajar todos los faders de todos los canales de los micrófonos ubicados en el estadio, dejando sólo los micrófonos de los comentaristas. Ellos podrían usar micrófonos cerca de los labios que cortarían virtualmente el ruido de fondo.
Sin embargo, esto podría quitar toda la atmósfera de fondo y el juego sería muy soso.
Otra manera podría ser filtrar las frecuencias fundamentales producido por las vuvuzelas.
http://www.youtube.com/watch?v=cKd3gEQfZWI
Como puedes lo puedes oír, el sonido de las vuvuzelas no es filtrado completamente, particularmente el ruido raspante que es capaz de hacer.
También afecta el sonido de las voces de los comentaristas. En una situación real de transmisión televisiva, obviamente el micrófono de los comentaristas no son filtrados.
Por supuesto, otra solución a este problema es aprender a querer las vuvuzelas, los sudafricanos lo hacen.
Pueden ver también este enlace para saber los procesadores usados por la empresa Waves para solucionar este problema.
11/6/10
Arturo Barrientos - Ganador de un Emmy
Arturo Barrientos, es un prolijo músico peruano que acaba de ganar un Emmy 2010 en la categoría de Craft-Music. Este premio se entrega a la Excelencia en el trabajo Audiovisual Televisivo en los Estados Unidos.Según nos contó en la charla que dio en el Auditorio Richard Ajello del Instituto de Ingeniería de Sonido "Orson Welles", hace 25 años que llegó con su "bolsa" de sueños a USA buscando hacerse campo en el mundo del Rock, pero la realidad fue que tuvo que comenzar lavando platos en un restaurant para poder sobrevivir.
Después de casi 3 meses de buscar un trabajo en un estudio de grabación aunque sea sólo de cargador de cables, pudo encontrar un puesto relacionado a la música.
Uno de sus trabajos iniciales fue, realizar un jingle en versión salsa, el cual aceptó sin reparos, pero con el desafío de aprender este nuevo género para él, que tiene raíces rockeras. Esta primera experiencia no fue tan buena, porque el arreglo tenía la clave (de la salsa) cruzada.
Quien se imaginaría, que después de 25 años de trabajo duro, es el género salsa que le da este galardón, gracias a un jingle del 41 aniversario del canal 41 de la cadena Univisión en Nueva York.
Vamo pa'lante Perú!
Curioso desinfectante de micrófonos.
Quizás después de este post y viendo el comercial, pensarás varias veces en usar un micrófono -que no sea personal- para cantar tus mejores tonadas.
7/6/10
El iPad
Algunas cosas del iPad de Apple son buenas, algunas son para olvidar, pero qué tan útil es en un estudio de grabación en la actualidad?Una de las nuevas aplicaciones del iPad es hacerlo funcionar como un Control Remoto de una Estación de trabajo de audio digital (Digital Audio Workstation – DAW).
Por qué necesitarías un control remoto para tu DAW?, porqué no sólo operarlo desde el teclado de tu computador?
Bueno, podrías considerarte algo afortunado si cuentas con Control Room y sala de grabación independientes. El iPad podrías usarlo en el Control Room como superficie de control remoto. Tener un área de grabación separado es bueno, comparado a trabajar en un solo cuarto. También es bueno tener una cabina para grabación de voz.
Podemos ver al iPad en acción en el siguiente video:
Se ve prometedor, no?, podemos ver un gran futuro para el iPad como control remoto inclusive en sonido en vivo, donde el ingeniero FOH (Front Of House) puede pasearse el en recinto durante la prueba de sonido.
8/5/10
Qué tan bueno es tu baterista? Ponlo a prueba de 5 diferentes maneras
Un buen baterista vale su precio en oro. Pero ¿cómo puedes estar seguro lo valiosos que son?
Un buen baterista tiene la cualidad de “swinguear”. Es díficil decir en palabras qué significa swinguear. Pero si un baterista lo tiene, lo sabes inmediatamente. Si dudas si un baterista en particular tiene swing o no, entonces no lo tiene.
Por otro lado, no tenemos ninguna conexión con esta compañía más allá de encontrar un producto interesante.
17/2/10
Richard Small - Modelamiento de Parlantes
Hace 2 años, estuvo por Lima, el Ing. Richard Small, quien es reconocido a nivel mundial por sus aportes en el diseño de cajas de parlantes junto a Neve Thiele. Todos conocemos estos aportes como los Parámetros Thiele-Small.A continuación se muestra el video de la conferencia que dio en el Auditorio de la Facultad de Física de la Universidad Católica del Perú.
5/11/09
Reverb de Convolución - Charla
El día lunes 2 de noviembre del 2009 pudimos compartir con los alumnos del Instituto Orson Welles y algunas personas invitadas sobre los procesadores Reverb's de Convolución en tiempo real aplicado a sistemas multicanal que en esta ocación se implementó en un arreglo 5.0.El video que verán a continuación es la charla completa de ese día y las diapositivas lo podrán encontrar proximamente en la sección de materiales didácticos.
30/10/09
Reverb de Convolución aplicado a Sistemas Multicanal
Uno de los procesadores más usados en los trabajos de Producción Musical es el Reverberador, procesador físico (hardware) o computacional (plugin) que nos permite añadir a una señal, reflexiones que deben acompañar naturalmente a una fuente sonora cuando es emitida en un determinado recinto.
Estas reflexiones por supuesto son creadas por medios electrónicos para simular la sensación auditiva real de una fuente captada en un recinto cualesquiera.
En la actualidad podemos diferenciar los tipos de reverb según la forma como genera las reflexiones, ya sea de manera artificial o de manera natural.
Los Reverb’s artificiales tienen la limitación en la cantidad de reflexiones que pueden generar por medios electrónicos, mientras que los que llamamos reverb’s naturales lo generan a partir del resultado de la Respuesta al Impulso (Impulse Response – IR) de un recinto, del cual se obtienen infinitas reflexiones.
Estos reverb’s que utilizan respuestas al impulso también se les conoce como Reverb de Convolución, cuya técnica esta basada en la grabación de muestras del recinto a través de micrófonos generalmente omnidireccionales con una señal de estímulo que puede ser ruido rosa o sweep tone emitida por un parlante omnidireccional, de donde se obtiene la respuesta al impulso (IR), y que es cargado en los plugin's como archivos de audio.
Una copia de la señal original “seca” es enviada al reverb de convolución para ser procesada con la IR, y se obtiene la sensación que dicha señal fue grabada en aquel recinto.
IR - Respuesta al Impulso
La mayor ventaja de estos procesadores está en la posibilidad que nos da de simular que una señal grabada en nuestro estudio personal suene como si hubiera sido captada en un auditorio o sala de concierto famoso que tengan características acústicas agradables.
En el mercado podemos encontrar varias marcas que ya pusieron a disposición la versión Demo de los Reverb's de Convolución y que nos permiten incluir nuestras propias librerías.
Más detalles acerca de los reverb's:
http://www.sonidoyaudio.com/sya/vp-tid:2-pid:16-uso_de_la_reverb.html
14/10/09
Perú Negro: 40 años
La agrupación PERU NEGRO, reconocida a nivel nacional e internacional como los embajadores de la cultura afroperuana, cumplió 40 años y lo celebró con 2 espectáculos el pasado viernes 9 y sábado 10 de octubre.
Fueron más de 2 horas de música, danza, zapateo, que nos mostraron la historia de la cultura negra en el Perú llegando hasta nuestros tiempo actuales -por cierto- la banda de músicos y bailarines de Perú Negro estuvo conformada por todas las generaciones que pasaron por la agrupación; algunos de ellos inclusive tuvieron que venir de otros países.
El Ingeniero de Sonido encargado de la Mezcla Musical principal fue nuestro amigo Jorge Azama, con quien pudimos conversar en el intermedio del espectáculo y nos permitió registrar en fotos los procesadores y consola que usó, y hablar de algunas técnicas de microfonía para el evento.
Fueron más de 2 horas de música, danza, zapateo, que nos mostraron la historia de la cultura negra en el Perú llegando hasta nuestros tiempo actuales -por cierto- la banda de músicos y bailarines de Perú Negro estuvo conformada por todas las generaciones que pasaron por la agrupación; algunos de ellos inclusive tuvieron que venir de otros países.
El Ingeniero de Sonido encargado de la Mezcla Musical principal fue nuestro amigo Jorge Azama, con quien pudimos conversar en el intermedio del espectáculo y nos permitió registrar en fotos los procesadores y consola que usó, y hablar de algunas técnicas de microfonía para el evento.
5/10/09
Hugo Alcázar - Clínica de Batería
Hugo Alcázar ha sido el principal músico peruano en fusionar el jazz con la música peruana. Ha particpado con una lista larga de importantes músicos reconocidos a nivel mundial, como: Maria Schneider Orchestra, Bobby Shew, Ingrid Jensen, Mark Levine, Geoffrey Keezer.
El pasado viernes 2 de octubre, Hugo demostró porque fue elegido el Mejor Percusionista Latinoamericano el año 2008, demostrando técnica, fuerza, sentimiento en cada uno de los estilos musicales que tocó.
Fue un paseo desde los orígenes del jazz, swing, funk, rock hasta música latina como el son, rumba y samba.
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